Киноманьяк 3 - Наиль Эдуардович Выборнов

— Не надо бояться. Стрелять надо с чувством, но без сожалений, — громко проговорил Джеймс. — Сейчас я покажу тебе, как это делается.

— Снято.

Я опустил руки и начал раздеваться. На мое плечо приклеили пласт прочной резины, на него зафиксировали взрывпакет с киношной кровью. Вокруг торса обмотали провода, ведущие к батарейке. Затем я оделся обратно в свою одежду.

В этой сцене я не хотел портить куртку, которую мне подарила Нэнси, поэтому сейчас мой герой был одет в обычную футболку и фланелевую рубашку. Их заранее продырявили в нужном месте.

Закончив приготовления, мы продолжили.

— Мотор.

Кристофер стукнул кинохлопушкой перед камерой Мартина. Через несколько секунд прогремела вспышка пороха. Это Джеймс выстрелил из своего пистолета. Крис в нужный момент нажал на пульт, сквиб взорвался, наружу из рубашки прыснула кинокровь. Мой герой не растерялся и занырнул за мусорный бак, уйдя с линии выстрела, чтобы злодей не мог его добить. Я присел на колено, схватившись за раненую руку, и изобразил гримасу боли. В паузе между дублями мне налили немного бутафорской крови на рукав и сняли, как я разжимаю пальцы. Сквозь них сочилась кровь.

Дальше на пленку попала сцена, в которой Джеймс вырубил Сару ударом рукояти по затылку, запихнул ее в багажник и захлопнул крышку. Затем он сел за руль — машина уже была заведена. Водить он умел, так что резко развернул «Малибу» практически на месте и погнал прочь. Свет фар блеснул в темноте.

Проехали он метров пятьдесят всего, а потом остановился.

— Все, финальная сцена, — Мартин зевнул. — И все на сегодня. Я устал уже.

— Как и все мы, — сказал я. — Давай, заканчиваем.

И снова проход, как я поднимаюсь на ноги, бегу к машине, сажусь за руль. Отдельно — как загораются фары, и как начинает реветь дизельный мотор. Это еще Крис записал на свой микрофон, и звук как по мне должен получиться не хуже, чем в «Безумном Максе».

С места резко рвануть не получилось — все-таки двигатель дизельный, и динамики у него поменьше, чем у бензинового, с него так не стартанешь. Поэтому сняли, как я медленно разгоняюсь и еду вслед за злодеем. Хотя так даже лучше. Как по мне, этим фильм сможет передать зрителю смертельную усталость героя. Рана-то у него серьезная.

Проехал я метров тридцать и остановился, двигатель глушить не стал. Джеймс тем временем вернулся, привез обратно Розу, она смеялась — ее съемки развеселили. Мартин избавился от стабилизатора, уселся в машину, стукнул по панели.

— Почти всё, — торжественно сказал он сквозь сонливость. — Осталась только кульминация с развязкой. Самое сложное! Ха-хах!

Я посмотрел на него: режиссер счастливо улыбался.

Суммарно в поездке по штатам мы провели больше двух недель. За это время не было ни одного дня без причитаний Мартина о финальной погоне.

— Машину придется дырявить, Джош, — сказал он мне на дороге к Балтимору. — Нам совершенно точно нужны крепления под камеры в салоне, иначе будет скучно, — напомнил он, когда мы ехали где-то под Вашингтоном. — Джош, я думаю, нам нужна еще одна машина. Купим подержанную тачку ближе к Майами, чтобы снимать с нее. Но тогда нам нужен еще один водитель, а где мы его возьмем? — причитал он где-то между Ричмондом и Роли.

— Мартин, я не буду дырявить свою машину. Мы не будем ставить камеру ни на бампер, ни на капот, никуда, слышишь меня? — отвечал я из раза в раз, но Мартин не слушал, словно он знал, что я передумаю.

И он оказался прав. Я передумал.

Потому что машина — это не предел моих желаний. Это инструмент. Реквизит, если быть точнее. Купив новый «Олдсмобиль» и посадив своего персонажа за руль, я сам сделал машину полноценной частью нового фильма. А значит, Мартин имел полное право хотеть от меня определенных жертв.

Я понял это не сразу, но в итоге до меня дошло. Это озарение случилось посреди ночи: я пытался уснуть после изнуряющих съемок с бандой байкеров, возился, думал. И тут мне на ум пришла мысль: как же будет круто, если в «Турне» будут сцены погони с разных ракурсов, насколько сильно выиграет фильм от этой динамики. И сколько выиграю я как актер, снявшийся в нем. Мысленно смирившись с необходимостью модифицировать машину под съемки, я уснул.

Байкеры, с которыми задружился Кристофер, нам очень пригодились по пути в Дейтона-Бич, курортный городок по пути в Майами, где мы задумали наш грандиозный финал.

Перед выездом из Джэксонвилла я поговорил с Мартином, озвучил ему свои мысли, он с глубокой признательностью пожал мне руку, и мы пошли к байкерам. Те согласились помочь с дальнейшей работой, но теперь попросили за свои услуги деньги. У нас оставался приличный запас финансов, так что мы предложили всей их банде четыре сотни долларов за один съемочный день.

— Мы вам заплатим одной суммой на всех, а деньги вы поделите сами, как вам идея? — спросил Кристофер.

— Да в чем вопрос, отличное предложение, малой, — сказал их главарь и хлопнул Криса по плечу.

Первым делом мы заехали в ближайшую мастерскую, где нам за пару сотен баксов продырявили бампер для стальной платформы с байонетом, в который крепилась камера. Ставить туда свой основной аппарат Мартин не хотел, поэтому на бампер мы решили установить Canon с широким объективом. Платформа под камеру была съемной, а дырки с резьбой под нее скрывались хромированным заглушками.

Стойку для камеры внутри салона нам тоже установили, крепления в виде арки вмонтировали в пол спереди и сзади переднего пассажирского сидения. При желании я мог легко убрать их гаечным ключом. Еще одна площадка появилась на капоте, отверстия под болты тоже прикрывали пластиковые заглушки в цвет корпуса.

Работа у механиков заняла полдня, поэтому выехали из города мы уже сильно после обеда, ни о каких полноценных съемках и речи не шло. Впрочем, большую сцену мы и не планировали.

По сюжету злодей выкрал Сару ночью после концерта, но снимать ночью — дело гиблое, у нас нет для этого нормальной техники и специалистов. Так что мы поступили иначе: дописали сценарий так, что герой должен гнаться за похитителем до наступления утра — Мартин очень хотел, чтобы