Киноманьяк 3 - Наиль Эдуардович Выборнов

— Парни, держите меня, я сейчас обделаюсь, — сказал Мартин. — Это слишком пафосно.

— Держи себя в руках, а дерьмо в анусе, Марти, — ответил ему я. — Мы не можем просрать наш шанс.

— Ага, уморительно. Ха-ха, — произнес он печально. — Ладно, что еще делать.Пойдем, раз уж пришли.

— Да, мы и так опаздываем, — заметил Кристофер.

Вошли внутрь, и я почувствовал, как напряжение, сковывающее нас всех, сразу же спало. В ресторане на меня внезапно нахлынуло чувство безмятежности: он оказался по-простому уютным, без закидонов. Стены с обнаженной кладкой из красного кирпича и столы с клетчатыми скатертями, как в бистро. Теплое освещение, простая деревянные мебель, лишенная избытков.

Мое внимание привлекли постеры на стенах — это были совершенно незнакомые мне фильмы, ни по актерам, ни по названиям. Я огляделся. Людей в ресторане уже скопилось немало, несмотря на ранний час, они завтракали и пили кофе. Я заметил за одним из столов блондина. Перед ним стояла тарелка с красной салфеткой, в пальцах он держал кружку — очевидно, пил кофе.

Мы подошли к нему. Он поднял голову, осмотрел нас и заметил портфель в руке Мартина.

— Ах, это вы. Какая пунктуальность, какие манеры, — Пол Фримен взглянул на часы, — вы как раз вовремя.

Мы представились ему по очереди, пожали руки и расселись. К нам подошел официант, он поставил бокал красного вина около продюсера, а нам подал одно меню на всех — черную доску с позициями, написанными мелом. Я пробежался по списку глазами.

— А какой кофе у вас есть? — спросил я.

— То есть? — удивился официант.

— Эспрессо не подаете? Мне нужно взбодриться.

— Простите, мистер, но у нас только нормальный кофе. Я могу налить его вам в детскую кружку.

— Давайте гамбургер с картошкой и этот ваш нормальный кофе.

— А лучше кофейник принесите, — вмешался Мартин. — Хочу галлон кофе.

— Мне тогда кофе не надо. Только гамбургер.

— Нет, я тебе свой кофе не дам, заказывай себе свою кружку. Это мой галлон.

— В тебя столько не влезет.

— Я три часа спал, в меня и два галлона влезет, но я не хочу лопнуть.

— Ладно, тогда мне гамбургер и все-таки кружку кофе, — я махнул рукой.

— Я буду омлет и яблочный пирог, — скромно вклинился в наш разговор Кристофер.

Официант кивнул, записав наши пожелания в блокнот.

— А вы, — он указал ручкой на Мартина, — только галлон кофе? Без еды?

— Пачку сливок и банку сахара, — ответил Мартин. Он поймал на себе наши удивленные взгляды. — Что? Добавлю их в кофе, это тоже калории.

Официант ушел. Пол Фримен тем временем перелил вино из бокала в кружку с кофе, помешал напиток ложкой. Отложил ее, попробовал напиток на вкус и улыбнулся, чуть не дернувшись от наслаждения.

— Итак, господа. Я партнер компании «Нью-Лайн синема». Как вы наверняка знаете, мы специализируемся на небольших экранах по всей Америке. Студенческие кампусы, независимые кинотеатры и так далее. Еще полгода назад я бы отказал вам, только услышав о жанре вашей картины. Боевик, верно?

— Да, именно, — сказал Мартин. — Но с социальной подоплекой. У нас история о ветеране, который не может найти себя и мстит за убитую жену.

— Звучит весьма… банально, — Пол отодвинулся от стола, растянулся на стуле и сложил нога на ногу. — Но я не сужу о фильме, не увидев его. С таким сюжетом нам придется извернуться, чтобы написать такой синопсис, который заинтересует зрителя.

— Пол, ты сказал, что раньше боевик тебя бы не привлек. Что изменилось?

— Я — всего лишь партнер фирмы, один из тех, кто ищет для нее фильмы. Раздаю везде свои визитки и ищу таланты, если так можно выразиться. «Нью-Лайн синема» всегда специализировалась на умном кино, но недавно политика фирмы изменилась. Мистер Шей решил, что нам пора расширяться и захватывать рынок менее… изысканными жанрами. Вроде боевиков. Недавно компания даже выпустила свой первый фильм, «Трюки» называется, он собрал кое-какие деньги.

— Получается, нам повезло, — подал голос Кристофер.

— В некотором роде, да. Если ваш фильм качественный, мы поможем с экранами. Остается его только посмотреть.

— Сразу скажу: мы его сняли на восемь миллиметров и расширили на оптическом принтере до шестнадцати, — немного стыдливо произнес Мартин.

— Шестнадцать миллиметров — это не проблема. Мы немало фильмов в этом формате пускаем в прокат. И они даже приносят хорошие деньги. А как ваш фильм называется?

— «Отпор», — сказал я. — Его особенностью стали трюки. Я их сам выполнял. Мы разбили машину, избили кучу людей, все выглядит крайне натурально, почти документально. Мы даже думали, что рекламную кампанию можно раскрутить вокруг этого момента.

— О рекламе еще рано говорить, мистер Клейтон, — Пол поднял ладонь, мол, придержи коней. Удивительно, что он запомнил мою фамилию. Профессионал, сразу видно. — Впрочем, все наши обсуждения ничего не стоят. Я просто хотел посмотреть на вас, познакомиться, оценить. Вы не представляете, сколько вокруг клоунов, которые хотят познакомиться с продюсером, но у которых на руках нет никаких карт. Ни ролей, ни резюме, ничего. Вы же не такие люди, верно?

Мартин поставил на стол портфель, отщелкнул застежки, откинул клапан — и вынул наружу контейнер с «Отпором».

— Мы не дурачки какие-то, мистер Фримен, у нас есть фильм, — сказал Мартин, дав своей интонацией понять, что он оскорблен. — И мы верим в его потенциал. Это будет хит.

— Неужели? — Пол хищно улыбнулся. — И чем вызвана эта уверенность?

— Я… — начал Мартин. Но Пол его тут же перебил.

— Сколько копий вы уже продали кинотеатрам? Сколько денег фильм принес? За какие сроки? Как вообще идет прокат?

Я посмотрел на Мартина, Мартин — на меня. Я пожал плечами.

— Нет никакого проката, — сказал режиссер. — У нас нет денег на производство копий.

— Даже на десять копий денег нет? — продюсер прикончил кофе и поставил кружку на красную салфетку.

— Только на две. Мы поэтому и стали дистрибьютора искать, потому что сами прокат не потянем.

— О, да? И какой у