Бездна - Николас Биндж
Она отстраняется — лицо в красных пятнах, мокрое от слёз.
— Я никогда не покидала эту комнату.
— Покидали, — говорит Джо. — У вас была жизнь. Был сын, которого вы любите и который любит вас, — а это место забрало его у вас. Я не допущу этого. Никто не должен забывать свою маму. — Он поднимает карту. — Что она открывает?
Хильда сглатывает, качает головой.
Впервые с тех пор, как они встретились, на её лице появляется новое выражение — не раздражение и не растерянность, не тревога и не печаль. Она в ужасе.
— Мы не можем, — настаивает она. — Это слишком опасно.
— Мы должны. — Джо достаёт пистолет из-за пояса и кладёт на стол. — Я защищу вас.
— Не сможете.
Джо берёт фотографии её сына.
— Если я уйду отсюда без вас — вы снова забудете его. Забудете это, и меня, и Вёрджила. Оно заберёт всё. Это стоит того, чем, как вам кажется, мы рискуем. Вы мне нужны. Что открывает эта карта?
Она берёт карту — руки дрожат.
— Она ведёт в подвал.
Джо моргает.
— Что там?
Единственный выход — идти вглубь.
Хильда прижимает фотографию сына к груди.
— Я… не знаю. Я только знаю, что туда нельзя.
Джо поднимает пистолет, чувствуя его вес в руке.
— Хорошо, — говорит он. — Тогда именно туда мы и идём.
ПЯТЬ
Дрожь пробегает по руке Джо, когда он касается дверной ручки. При всех прочих невозможных вещах именно исчезнувшая дверь сильнее всего поколебала его ощущение надёжности мира. IT-офис ощущается как-то странно безопасно — будто мозг ограничил головокружение от этого умственного разрыва тем вестибюлем, где это случилось.
Но когда он готовится снова шагнуть в то пространство, дезориентация возвращается — и вместе с ней инстинктивное желание отдёрнуться. Забраться под стол и оставаться там как можно дольше. Он оборачивается к Хильде и понимает: она чувствует то же самое. Неудивительно, что она никогда не выходит.
И всё же присутствие Хильды придаёт ему сил. Близость кого-то, кто переживает то же самое — те же страхи, ту же панику, — вынуждает его выпрямиться и взять чувства в узду.
Я могу это сделать. Если не ради себя, то ради неё.
Мысль не утешительная — но даёт неожиданную силу. Он поворачивает ручку.
Осторожно Джо выходит в вестибюль, крепко сжимая пистолет.
Он никогда раньше не стрелял из пистолета и понятия не имеет, что делает. Есть ли предохранитель? Вообще есть ли патроны? Он не знает. Но ощущение металлического веса в руке почему-то помогает. Он чувствует, что не выглядит совсем беспомощным — пусть, скорее всего, именно таковым и является.
Вестибюль не изменился.
Всё точно такое же, как когда он был здесь в последний раз — стойка, растения, пустота и, да, отсутствие какой-либо двери. Хильда тянется вперёд и хватается за заднюю часть рубашки Джо, связывая их, как восходящих на гору. Он осторожно движется вперёд.
Тишина насмехается над ними. Конечно, смешно красться по этой комнате с пистолетом, когда здесь явно никого нет. Джо это понимает. Но снова присутствие Хильды придаёт достоверность его ощущениям. Она боится так же, как он, — а значит, это не только у него в голове. Он не сумасшедший — если только они оба не сумасшедшие. Джо предпочитает не думать об этом втором варианте.
— Куда нам? — спрашивает он.
Хильда указывает на дверь справа от стойки — ту, которой, готов поклясться Джо, ещё вчера не существовало. Ничего примечательного в ней нет — на первый взгляд. Просто деревянная дверь, ведущая в другую часть здания. Но когда он вошёл в этот вестибюль вчера утром, он хорошо огляделся — хотел убедиться, что не пропускает нужный ему вход, — и этой двери там не было. Просто не было.
— Я никогда раньше не видел эту дверь.
— Нет, — шепчет Хильда. Голос у неё такой тихий — и Джо понимает: каким бы ни был его страх, её страх неизмеримо больше. — Не увидишь, если не знаешь, что она там есть.
Вместе они крадутся через пустое пространство.
Ничего не происходит. Ни звуков. Ни движения. Ни малейшей угрозы.
Но когда они добираются до двери, Джо чувствует, как Хильда дёргает его рубашку.
— Что?
Она качает головой.
— Я не могу.
— Хильда — вы были здесь раньше? Вы знаете, что там?
— Нет. — Джо наклоняется,